El siguiente trabajo estudia la relación entre la prosodia del discurso oratorio francés
(1660 – 1760) y la articulación de las Pièces de viole (1747) de Forqueray. El objetivo
principal es encontrar el paralelo entre las reglas de pronunciación y acentuación de la
declamación en esta música. A través de ello el análisis pretende aportar recursos
articulatorios que contribuyan a la precisión y claridad en la interpretación de las Pièces.
Para la consecución del objetivo el trabajo explora la relación que existía entre el estilo
interpretativo de Antoine Forqueray y la declamación a través del testimonio de Hubert
Le Blanc; examina diferentes reglas referentes a la pronunciación y a la acentuación en
la declamación y el canto y se proponen lugares de aplicación en las Pièces.
El estudio de la prosodia y la pronunciación en la declamación se ha realizado
principalmente a través de los tratados: La rhetorique ou l’art de parler (Lamy 1675) y
Traité de la prosodie françoise (D’Olivet 1736). Los tratados de canto – en concreto
Remarques curieuses sur l'art de bien chanter (Bacilly 1668) y L’art du chant (Bérard
1755) – han sido de mayor interés ya que han servido como paso intermedio de
aplicación a la música de las prescripciones del arte declamatorio. Las fuentes
secundarias «Aspectos da prosódia da língua francesa e sua influênza nos quatro livros
para cravo de François Couperin» (Pavan 2015), The Harmonic Orator (Ranum 2001) y
«La pronuntiatio musicale» (Palacios 2012) han servido como modelo para la traslación
de la aplicación de esas reglas a la música instrumental.
Este trabajo supone una base para estudios futuros ya que justifica un análisis
novedoso de la música de Forqueray que apunta numerosas cuestiones de gran interés
para la interpretación.
Palabras clave: Forqueray, prosodia, pronunciación, acentuación, Pièces de viole

The following work studies the relationship between the prosody of French oratorical
discourse (1660 - 1760) and the articulation of Forqueray's Pièces de viole (1747). The
main objective is to find the parallel between the rules of pronunciation and accentuation
of declamation in this music. Through this, the analysis aims to provide articulatory
resources that contribute to precision and clarity in the interpretation of the Pièces. To
achieve this purpose, the essay explores the relationship that existed between the
interpretive style of Antoine Forqueray and the declamation through the testimony of
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Hubert Le Blanc; examines different rules regarding pronunciation and accentuation in
declamation and singing and proposes a way of application in the Pièces.
The prosody and pronunciation in declamation has been studied mainly through
the treatises: La rhetorique ou l’art de parler (Lamy 1675) and Traité de la prosodie
françoise (D’Olivet 1736). The treatises on singing - specifically Remarques curieuses
sur l'art de bien chanter (Bacilly 1668) and L'art du chant (Bérard 1755) - have been of
greater interest since they have served as an intermediate step of application to the
music of the prescriptions of declamatory art. Secondary sources "Aspectos da prosódia
da langue française e sua influênza nos quatro livros para cravo de François Couperin"
(Pavan 2015), The Harmonic Orator (Ranum 2001) and "La pronuntiatio musicale"
(Palacios 2012) have served as models for the translation of the use of these rules into
instrumental music.
This work provides a basis for future studies as it justifies a novel analysis of
Forqueray's music that points to numerous questions of great interest for interpretation.
Keywords: Forqueray, prosody, pronunciation, accentuation, Pièces de viole.